Господа, поделюсь интересным методом повышения контрастности одиночного кадра в Photoshope.
Берем кадр. Дублируем слой. Далее с этим слоем проводим операцию Filter - Other - High Pass. Там бегунком добиваемся проявления нужных деталей. Получается серая рельефная Луна. Далее совмещаем слои посредством Hard Light. Вот и все.
Далее можно замочит цвет и поработать в Curves.

 

Vitaliy, отличный способ! Очень понравилось. Спасибо за информацию

Ну а PaintShopPro умеет делать такие вещи? Я почему-то к нему привык сильно, хотя много и не работаю с графикой. Но очень уж нравится мне в нем одновременная простота совместно с наворотами.

Работать со слоями может практически любой редактор. Единственно, фильтр HighPass представлен далеко не везде. Но тут важен именно сам принцип совмещения слоев, когда на слой изображения накладывается слой с большой контурной резкостью и регулируется его прозрачность. Надо пробовать, можно получить очень интересные эффекты. Например, если вместо HighPass, в примере Виталия, применить Gausian Blur, то получим фотографический эффект HighKey ... довольно красиво. Позже вставлю фотку.

Vitaliy, Ваш метод является модификацией контурного повышения резкости, описанного тут: http://www.psd.ru/article/022/

High Pass также прекрасный антиринг и шумодав.

.
А можно поподробнее о технологии?

Вот самая погоаная фотка Луны

Натравил плугин в GIMPe
Дальше улучшать не могу - страшно лезет шум.

А можно поподробнее о технологии?

Ну процесс довольно творческий и сильно зависит от материала. Если рассказывать подробно с учетом всех возможных вариантов, то как раз на очень приличную статью потянет. Это как подробно описывать как управлять автомобилем - интуитивно все просто, а попробуйте инструкцию написать....
Ну попробую вкратце (далее имеется в виду ч\б или отдельный канал). Делаем копию слоя, и High Pass с таким параметром, чтобы визуализировались детали с нужной нам пространственной частотой (если структура шума имеет большой частотный диапазон, то можно применить двухстадийную обработку, начиная с более низкой частоты (или с колец)). Далее самый ответственный момент. Нужно серьезно поиграть уровнями, при этом нужно четко представлять что нам нужно, и примерно оценивать влияние на конечный результат (тут к сожалению поможет только опыт). Если нам нужно например убрать легкий, но низкочастотный шум с фонового неба, то подрезаем динамический диапазон и двигаем яркость таким образом, чтобы получилась "муаровая  сетка" с 40-50% белого цвета и 50-60% светло-серого (контраст должен примерно вдвое превосходить контраст шума, чтобы 100% прозрачности слоя нам точно хватило), не должно быть темно-серых и черных деталей. Если нужен атиринг, то делаем средне-тено-серые кольца на совершенно белом фоне. Иногда можно применить совсем легкий блюр для исключения "площадок". Если делаем маску, то получаем практически черно-белую (без полутонов) картинки и применяем сильные блюр. Т.к. дальнейшая обработка обычно подразумевает изменение яркости самых светлых областей немного уменьшаем контраст, дабы их не "выжечь". Обрезать тени иногда бывает полезно для получения равномерного и действительно черного фона неба. А вот дальше огромное поле для экспериментов. Шумы можно просто вычесть, антиринг - инвертировать и сложить, также возможно применять Мультипли и Скрин, можно использовать как маску. Вообще очень желательно четко себе представлять физический смысл всех методов сложения - это чрезвычайно мощные инструменты обработки.
Да, еще я обычно работаю в 16 битах и в двойном размере.

ЗЫ При описании имелся в виду дипскай, обработка Луны, Солнца, планет имеет свою специфику.

Олег, я много слышал про Ирис, но все никак не дойдут руки скачать и подробно разобраться.
Я старался придерживаться названия темы.
Да и книжек у меня хороших пока нет